電影我不是潘金蓮觀后感兩篇

我不是潘金蓮觀后感范文一

　　一、擦邊球的社會擦邊球的電影

　　若不是披著推進法治現代化重要性的皮，絕不可能上映。若不是在位的抓貪腐抓的狠，這部電影只會比當初的蘋果更慘。

　　掛著千古蕩婦的名，行著千古腐官的實。從下到上，從里到外，全篇出現的所有官，都借此暗喻了百姓心中的行政體制。

　　馮巧奪天工之手法，像是神人附體，用一種極其文藝幽默的手段將書中故事顛倒起來??我有指責體制么?我是激勵!我是推進!極其含蓄的手法，真的難以讓人想象是拍出過唐山大地震的導演拍出的劇。這也恰恰彰顯了他破而后立的勇氣，他拍了一部結合文藝和批判現實性都極度高的電影，無怪乎在國外取得如此的評價。

　　二、我不是個好官

　　25個官，除了把名字從原著里學畜牧卻因為名字吉利而做了法官的“董憲法”，別的幾乎都很好呈現了官僚眾生繪。

　　這個女人很煩，法律放在那，就算知道你委屈，又能怎樣?

　　這個女人很惱，都和你說了沒有用，還天天鬧?

　　這個女人不簡單，鬧上了人大，把一串子官都打下來了，她只是個農民!

　　這個女人得好好防備!不能掉以輕心!我們要建百強縣!

　　沒有一個人替這個女人，這個老百姓，想過一分一毫。而這個女人，是以期盼的態度去見他們每一個人的。

　　官沒當官以前，也是百姓啊，怎么當了，好多就變了呢。

　　三、我不是潘金蓮

　　我不是蕩婦，那時候你和我結婚時，都知道我第一次沒了，是你追我說不嫌棄，可是現在，你就為了和洗頭房的小妹結婚，詆毀我是潘金蓮?我不甘，我為你付出了那么多，可是咋事情變成這樣了?

　　你想二胎，孩子是我十月生的，可結果你不要了，你要了沒干過活手上沒繭臉皮沒皴的女人，還說我是潘金蓮才和我離婚，可當初，明明是你和我商量離婚躲計劃生育生二胎才離的啊!

　　這世道，除了牛，我就不信沒人信我了!我要說!

　　…說了沒用，可你們怎么都這個態度，不是父母官嗎，趕我罵我打我關我，不行，我現在要告!要連你們一起告!

　　這一告，青絲成白發，皴皮皺成霜，曾經的村花李雪蓮，已絲毫沒有當年模樣。

　　當女兒怪她，兒子怨她，廚子騙她，世道誤她，牛兒離了她，她只能用繩子解決草草一生。

　　“大姐，您可別在我家樹上吊，隔壁那家和我競爭對手，您挪個步，去那吊!”

　　四、上訪

　　最近違法拆遷，曾的事一直讓我徹夜難眠。

　　離開小說電影外，多少上訪的人是因為基層腐敗不公違法，而這一生時光都被消耗了。

　　怪誰?怪上面，還是怪老百姓不懂復雜的行政訴訟?

　　還是只是因為基層的百姓怕了。往往我國越發達的地方法治越好，越下面的地方，人民真的活的像原來的朝代一樣??官官關系，人緣關系遠遠超了法。導致了老百姓的畏懼，憤恨，退讓，一切在他們眼里都不如努力賺錢讓孩子考學離開再也不回去。

　　深愛這片土地，又對其偏激到咬牙切齒。

　　當實在受了天大委屈，房子被掀了，婚被退了，人被打了，家人被欺負了，能怎樣?沒幾個人有膽量橫刀拋下一切，只為屠了欺負自己的人，少數部分拿著刀沖進幼兒園，少數人苦惱悲戚的度過一生，還有一種人，一種想討個公道的人。

　　去皇城天子腳下訴狀，和千百年前一樣，而現在叫上訪。

　　當范冰冰，不，李雪蓮舉著“冤”往那一跪的時候，我心中像讀到林黛玉死了一樣悲傷。我們幾百年的革命和進步，在那一跪和那牌子面前，似乎重新清零。群眾演員應該就是那的老百姓，圍觀者，跪者，被跪者。而跪也沒改變什么。

　　書中的正文，當初因為李雪蓮上訴被摘了烏紗帽的一個男人，在很久很久以后，在火車站沒買到票，突然似乎想到了什么，高聲喊“我要上訪”!然后被便衣好吃好喝帶回了家。

　　從李雪蓮剛開始告狀，這是多少年了。進步的只是上訪的不再被關被打被扣押嗎，只是好吃好喝的帶回原籍嗎?

　　這部電影不要和秋菊打官司比較，秋菊寫實，也并沒有大面積觸及到政治制度現象，而我不是潘金蓮，用幽默的劇情;又豐富的畫面形態，引起在這片土地生活的人的思考。

　　每一分笑，像是揭開一道血淋淋鼓滿膿液的傷給我們看。

　　有人看過點映笑的合不攏嘴，有的看完哭的說不出話，有的看完后沉默良久。

　　昨天六中全會正式出了黨內監督，也希望的打貪打腐，深入底層。這是我們的父母和我們最大的安慰。

　　中央給數以萬計的農村小學教師每人200的撥款都沒有到，那些社會光鮮下的無奈和萬箭穿心，都在等著大家，等著有能力的大家看到。

　　希望到2020，全面脫貧建成小康后，上訪減少，上訪的人，也不會再有像李雪蓮一樣的經歷。

　　五、談范冰冰

　　這是一個出道沒大導演帶(章子怡張藝謀，徐靜蕾那個誰)，非學院派，靠著家喻戶曉的丫鬟角色和一張絕美的臉紅的演員。

　　她怎么混?的確為我們吃瓜群眾曾不齒的和大金豬來往，剪彩走穴，拼命三娘，啥電視劇都有她，的確有國民度，可演技?電視劇那種角色數量眾多的藝術形態并不能完整給我們吃呱群眾演技看

　　直到那年的手機，她把那個小蜜演的入木三分，尤其是床邊流淚那場戲，至今記憶猶深。

　　后來我要被爛片淹沒了，麥田爛爆了，非學院派的弊端缺點直接可以讓所有觀眾看到。

　　大家只記得金鎖和紅毯了。

　　迷失北京出來了，也許叫蘋果大家都知道。如果大家放下前半段的激情戲，看后面的劇情，你會發現，那種奇怪的入木三分感。這不是范冰冰，這是個膽小懦弱的北漂農村洗腳妹。

　　我對她有了一點喜歡和期待，因為那種茫然，學院派演不出來。可隨后歐亞電影節紅毯又搞噱頭，即放到一邊。

　　不知幾部爛片撈錢后，觀音山出了。我至今覺得討論生死討論的較為成功的華語電影，她租房子摔酒瓶泡水的畫面，又有了入木三分的感覺。

　　當時我認為這是一部嶄新優秀的電影，認為它會綻放光芒，可惜電影只在日本獲得極大的認同。

　　隨后又是幾部爛片，無數爛片。

　　再來到，她演了我不是潘金蓮。

　　知道這個消息我并沒有隨大流一樣噴，只要是文藝狗肯定看過迷失北京和觀音山，二次曝光也算半只腳進去了，我知道范可以演，但得很投入很投入，很大空間才能演。

　　說白了，她演不了古裝和大歷史劇，她非學院派的硬件和過度漂亮的臉表達不了那種氣勢儀態和底蘊。

　　她又是從小鎮爬上來的，演一夜驚喜那種女ceo更古怪更不像。

　　她適合極度現實的片子，她適合底層爬著的角色，她適合給她自由發揮的導演。

　　這幾點注定很難有好戲，但有了就是被國際掛到張曼玉鞏俐后面，吃呱群眾一臉懵逼。

　　她不是國際章那種中規中矩的演技，她演的我不是潘金蓮看了后會覺得不出格，還行，甚至有幾處特別出彩的地方。

　　當她知道廚子是為了兒子進編制騙了她睡覺時，她那段表現，超過原著給的范圍，甚至超過原著更接近李雪蓮。

　　不同年齡走過同一座橋表情姿勢的偏差，還有幾個。

　　這足以讓她從一堆學院派手里得到A類影后。

　　說起來真的可笑，這個擦邊球的奇怪社會。奇怪的范，底層的性格，漂亮的臉，不老的皮膚，拍了那么多爛片還能撐著自己。

　　大家都覺得章子怡比她演技好，章子怡也以此自居四旦雙冰首位，排在鞏皇身后。可章子怡拿的獎加一起，也沒她現在份量重。

　　公認四旦雙冰演技最末的一位，不知不覺，也拿過百花，拿過金馬，拿過歐亞，拿過東京，拿過圣西班牙皇后的影后了。

　　也許她當初拍那么多爛片是迫于無奈，但我現在衷心希望，她現在的財力地位，可以推動我國的文藝片，并繼續參演適合她的好片。

　　李玉拍了萬物生長后，寶寶差點哭暈，難以相信這是一個人拍的。真的爛哭，范在里面也完全理解錯了角色。

　　愿我國爛片越來越少，好片越來越多。

　　希望以后最次就是長江圖喊山這種劇情，大面積涌出蘇州河觀音山那種劇情的文藝片。

　　畢竟我們也是人口基數最大的文青國家，你們再不滿足我，我們這群老祖國花朵天天舔國外文藝電影吸收養分，根基就不穩了!

　　值四星，給一個做鼓勵，今年最好電影，希望大家支持吧，別人家在國際拼，我們還潑冷水。

　　最好的得出是因為深度，技巧，表演，情節加在一起。

　　我不是潘金蓮觀后感范文二

　　中國導演里面，我研究最深的，也就是馮小剛了，碩士論文寫的就是他，當年查各種資料，把他那些家底都給翻出來了，除了正兒八經的從業經歷外，還有不少八卦內容，比如前妻啊，比如如何因為一篇不算負面的報道耍流氓大鬧編輯部啊，再比如，在發布會現場大罵記者啊，不一而足。那時候覺得，這人雖然會寫會畫有點小才華，但要不是搭上王朔又會混，多半也是埋在人堆里，但即便如此，也是亦狂亦歌，有血有淚，算得個性情中人。

　　從私人訂制以后，馮導演一直沒有導演作品，不過還是沒有淡出人們的視線，拍手機廣告，參加各種綜藝節目，跟徐老師在節目上秀恩愛，順帶唱唱歌，中間還拿了個影帝。都說真導演拿作品說話，如果這些也算作品，那馮導還是以前的馮導，快言快語，想說啥說啥，馮導也不是以前的馮導，馮褲子沒事兒就哭的德行已經消失不見，隨歲月沉淀下來的，還有功成名就之后自有的一份篤定。

　　所以，我不是潘金蓮，他就敢冒天下之大不韙，用圓形的畫幅來拍，再讓范冰冰去演一個農婦，不管效果咋樣，至少勇氣可嘉，就算他說這是為了什么中國風情畫的氛圍需要，你也千萬別信，這到底，還是不走尋常路的軸勁兒使然，(要不然也不用上這么多亂七八糟的節目，馮導想的說不定是，電影賠了就賠了，老子憑自己這張臉，也能先把計提預虧的錢賺回來。)

　　而且，這還是一部實打實的有關上訪的電影，劉震云敢寫沒啥，因為中國看書的永沒有看電影的多，審查相對要寬松些，但是馮小剛敢拍成一個中國無分級市場上的作品，還是需要相當的技巧與打通關節的能力。你換個小年輕來，實在不一定搞的定這個事兒，而且他們也不愿意搞，就跟我一個影視動漫業的朋友說的一樣，抄襲別人的創意錢都嘩啦啦的來，誰他媽還多費一道工序去創新，結果就是小年輕們都開始厚著臉皮吃老本吃別人，竟然是老炮們另辟蹊徑，響應萬眾創新(一定程度上也可見老一輩對政策號召之積極吧。)

　　撇過上一句，不胡扯。鐐銬上跳舞，其實就是馮小剛一直以來擅長做的事情，這一點上，另外兩位科班出身的第五代導演是讓人失望的，霸王別姬、活著這種現實主義題材，他們已經不敢碰了，或者說，懶得碰了，第一沒噱頭，第二不賺錢，第三操作難度還大。凱歌當年拍孩子王，黃土地，電影詩人名號妥妥的，現在好好當詩人了，電影沒了;國師沒事就去導一導晚會，現在的作品也向晚會看齊了。唯有馮小剛，夜宴之后覺得自己還是回歸現實吧，而且還不嫌麻煩，還是愿意挑戰挑戰，拍一些自己想拍的東西，讓鏡頭在眉間心上過一遍，而不是讓鏡頭直接連上票房，這就不容易了。

　　對于電影，早先并不看好，且不說這種單筒望遠鏡的畫幅是不是能讓觀眾接受，單單范爺就是個軟肋，本身也不是靠演技起家，演一演狐貍精還行，李雪蓮，怕她hold不住，不是因為人物性格復雜，而是她的個人形象已經固化，穿上農婦裝，看起來也像是妲己微服私訪。配角陣容還行，但是主角薄弱，短板盡顯。相比之下，圓形遮罩反而沒啥，拍的時候展現全景，剪輯以后變成了那么小的一丟丟，其實留下的，說不定都是精華。而且這種小圓縱貫全片，也為結尾的豁然開朗留下了很好的對照伏筆。

　　不過轉念又想，原著其實還不是全部現實。李雪蓮也是個真實中透著荒誕的人，秋菊打官司是為了“要個說法”，是有邏輯基礎的，面目是嚴肅的，而李雪蓮整個行為的動機都是為了一口氣，不懂法理，不管丫的程序正義，只要出了這口氣，老胡也好，趙大頭也好，隨便都能上身，都能“弄那事兒”，她根本不會顧及到，弄了那事兒之后，潘金蓮的帽子其實已經戴在頭上了。從這個意義上來說，范冰冰倒又是適合的了。反正不管適合不適合，冰冰至少能夠拉起來一點票房，對于圓形畫幅也是一個中和。最后，張譯、范偉這些新老戲骨，也同樣是看點。再轉念，看射雕英雄傳，真正出彩的其實不是郭靖，而是東邪西毒，是江南七怪，是全真七子，是成吉思汗，于是對于范爺，也就徹底釋然了。

　　說幾句原著，老劉文筆曉暢，結構與節奏的安排很有閱讀感，他基本是不雕飾語言的，所以在里面，你根本看不到遣詞造句的華美，但故事與人物卻是鮮明的。寫趙大頭賓館里辦事一段，只用輕輕重重左左右右上上下下前前后后幾個小學短語，就把整個情勢描摹貼切，這種摒棄了文字表現欲的敘述方式得讓多少騷柔的男女作家們汗顏。印象深的還有結尾，桃樹林中桃花開，南邊林子的老板說，別在一棵樹上吊死，上那邊去吧，那邊林子是老曹承包的。

　　一場中國官場生態的白描，一幕盛世中的小民辛酸。原著里面，老劉用了九成的篇幅說李雪蓮，其實說的卻不是李雪蓮，而是一幫因為李雪蓮而忙得團團轉的官員;其實也不是官員，而是官員們朝上諂媚朝下威嚇的嘴臉;其實也不是這些嘴臉，而是整個社會培養起來的朝廷文化如何將活生生的人異化變成工具的過程;其實也不是這些過程，而是每一個在這種文化中生存的人不得不承受的無奈。(寫著寫著就寫成了劉震云老師的大繞筆法)

　　如果馮導能拍出這些，我到時候再給多一顆星。當然，我的一顆星也并不能代表什么，純粹表達個人態度，少半為電影，多半為人事??為這紅塵俗世聲色犬馬中，還有人有那么一絲絲執念，不為功名利祿，只為老子高興而去拍一部電影;為這天地不仁萬物芻狗中，還有人把目光聚焦到村婦之身，為聲張最底層的自由意志而大聲疾呼;更為這蠅營狗茍莽莽一片吸金地，還有人扛起那么一面獵獵風中不倒旗。

　　近十年來，中國電影市場基本是單邊上漲的模式，好片有，爛片也多，不過從一開始我都相信，看電影的人們都不是傻逼，都不是給啥吃啥的填鴨。那種帶著妹子去電影院隨便看啥都行只要能拉拉小手的也有，但更多的人，還是想要在這90分鐘的光影之中去尋找那些現實生活中不曾擁有的東西，看一看天，抓幾縷風，做一場夢，帶進平凡人深存于心的理想與光榮。這一點，隨著市場的更加成熟，一定會更加得到凸顯。當大多數人的電影素養越來越提高，那些只為了圈錢的爛片的容身之地便更加逼仄。資本的力量永遠是為故事添翼，把特效，把大場面用到關鍵的點，讓電影更好看，而不是僅僅為了特效而特效，忽略故事的內核，僅僅為了實現投資的最大化，更而不是拖后腿，為了盈利不擇手段，錢不長眼睛，但拍電影用錢的人，總得長眼。經濟學上，劣幣驅逐良幣是人性使然，電影上優勝劣汰，也是人性使然，終有一天，看電影的人們都能夠寫出糾糾長文，為好片鼓與呼，顯爛片罪與罰，一切從真情實感出發，隨內心波動而動，打五星不單是因為某某好帥，打一星也不僅僅是因為某某出軌。

　　寫此文，正值高曉松與愛奇藝撕逼，高曉松最終還是沒能戰勝資本之力，(那些說在現代社會不懂資本就會被淘汰的人我真想去你媽的。)但在聲明里，他說，我有很多壞毛病，其中包括有一點點理想。

　　不管是功成名就后重拾理想，還是這理想的種子一直存在。只要有，就是好的。除了馮小剛，中國的商業片依然人才濟濟，曹保平、寧浩、程耳、路陽、張猛、管虎……等等一眾也是未來希望，大家不做糟心事，用心出作品，無不是堂堂一表，凜凜一軀，蹲茅坑拉屎臉朝外的好漢。最后，請一切不心甘情愿走老路，不愿受束縛于裹挾的老炮兒小炮兒們，務必好好射一發，一發、兩發，集聚成若干發，無數發，終成浩瀚精團，糊滿這些丫們的臉龐。

　　ps當然，我知道，這個片兒還是要票房，只是對小剛來說，并沒有那么重要。最后撒一口雞湯，無論現在的生活有多么艱辛，有多么需要錢，它們都會隨著時間慢慢得到解決，難過的日子，也是一天天就捱過去了。而且，你們真的要相信，這個世界上真的有比賺錢更讓人重視的事兒啊??在很多人看來，相比把別人口袋的錢掏出來，把自己的三觀裝到別人腦子里，明顯高級得多。

　　我不是潘金蓮觀后感范文三

　　今天吃完早餐，正心想著傳說中的廣院肉餅也挺一般(雖然我吃了倆)時，看見貼在宣傳欄上不起眼的海報，竟然tm馮小剛導演、寧浩導演、大鵬都要來學校做《我不是潘金蓮》的點映，主持人是史航老師。

　　說說電影吧。

　　圓形畫框說實話是會讓人感覺不適的，有點逼仄、有點擁擠，但正如小剛導演說的，五分鐘后你便習慣了，開始跟著人物、劇情走。事實上在導演調度上，馮導和攝影指導羅攀老師經歷過層層的篩選，也曾耗費數百萬只為在實景勘測并拍出十分鐘的樣片以作參考，只為成片近乎完美的呈現。

　　在這方圓之間，低反差、松景別的鏡頭中，自然風貌是雨霧交融、淅淅瀝瀝的江南煙雨之景，人物關系是鮮明且恰當的，全片僅用三支鏡頭，單機拍攝，已經淘汰的蔡司老款鏡頭呈現出偏軟的、柔和的影調，以至于在這并非“枕頭加拳頭”的影片放映過程中，我還不爭氣地睡了一小會兒。

　　馮導特意提出了一點，便是圓形畫框中攝像機和被攝主體一定要保持在同一軸線的平行移動，這樣便避免了監控頭、望遠鏡般的生硬與局促。

　　他說：“當所有人都覺得這件事不可行的時候，這件事兒可能就是一件非常值得的事，不要輕易否定自己，把不可能變為可能，快樂是莫大的。”

　　這碗雞湯，作為后輩我肯定干了，您隨意。